《杜老誌》

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Andrew：《杜老誌》 說好的大時代故事呢？

如果杜老誌一劇賣的是七八十年代大時代紙醉金迷、勾心鬥角之間的人與人關係，那，究竟是編劇寫得太表面，或是導演想得太簡單？或是，整套劇只是賣商業，所以沒有力臻完美，用上十成功力？

難以置信這是莊梅岩寫的劇，角色片面單薄，對白像大台電視劇，毫無思考空間，沒有人物的心理描寫，劇本凌亂，沒有深度。說紙醉金迷便著力紙醉金迷吧！先寫 好紙醉金迷，犯不著寫香香這條線。如果香香這條線是為了反映低下階層於大時代的悲哀，只能說，紙醉金迷還未有，香香甚是多餘。而且，角色對白不像七八十年 代，讓人時空錯亂。及後知道劇本原來與當年佳寧案甚為相似，不禁想說一句：參考都應寫明出處。杜老誌一劇反映不到當時的社會，扣不到大時代，更遑論以杜老 誌這地方這劇喻人生。

聽說毛俊輝善於呈現大時代的境況，如當年的《新傾城之戀》，但今次令人失望，毛導完全放棄台位景深，場面調度，用上一幕又一幕電影似的場口，先用錄像將香 港從超wide shot，收窄到杜老誌開始故事。只有幾個場景，但仍用上一個個固定佈景推入推出，見盡背後黑衣人。為甚麽呢？此外，舞女的角色造型不像年輕貌美亦並不切合杜老誌於人心裡的幻想：低胸高叉短裙誘人。其實香香角色甚是討好，可惜大時代呈現不到，香香一線便是多餘，為了香香安排一場被強姦的舞蹈是過重。

唯幸演員都演得相當不錯，謝君豪固然吸睛，劉嘉玲算是喜出望外，梁家輝反而演不到那份忠直木獨，令到他和陳太的感情線打了折扣，更令最後「簽不簽」的那份張力消失。利永錫演出令人印象深刻。梁浩邦和黃呈欣一對其實甚討好，可惜跟主線格格不入。

《杜老誌》，真的令人失望，明白是次製作的目標觀眾是平常不常入場的人，可能，製作團隊偏向「易入口」的演出方向。但，又對得住經常入場的觀眾嗎？好幾百元一 張票，高質素的班底，但交出水準平平的作品，會不會令人卻步於商業製作？不知道，但願杜老誌的re-run，能交出更好的作品。

 

Judas: 《杜老誌》 大而無當

《杜老誌》，毛俊輝導演，莊梅岩編劇，英皇娛樂主辦，Judas 看的是25/7/2014 8:00pm的場次。

首先，Judas要很沒水平地大叫一句：好可惜呀！

請看看台前幕後班底：影后劉嘉玲配兩位影帝梁家輝及謝君豪，美指張叔平、著名音樂人高世章，還有上面所述的編導，加起來的製作，絕對值得觀眾有更高的期許。

劇情說白了，是八十年代轟動一時的「佳寧案」。謝君豪所飾演的角色就是當年的案件主腦陳松青。編劇當年應是個小女孩，對案件應無甚印象，Judas推想，劇情應是由資料搜集得來，什麼「金喬大廈」，九億現金成交，都和案情大致相似。

且慢，Judas並不是說以新聞inspire的劇本一定不好，最近上演的《馬》便是以少年刺盲六隻馬的事件為藍本，甚至《極樂。過山車》都是以真實的過 山車設計作依據。有藍本、有雛型，即是有根有據，理論上可以增加可信性和觀眾的投入感。可惜，因為資料搜集粗疏，而且在劇情中的細微改動不合情理，導致差 之毫釐，謬以千里。

首先是鄒世昌（謝君豪飾）的設定。他是東南亞華僑，在香港七十年代末以一宗大額地產交易而平地一聲雷。因他的突然成功而來求他的有之、因他逼迫走投無路而 想害他的有之（從他身後的保鑣可見）。但是，劇情推展，原來他是個老千，而且年輕時已經在香港行騙，並因而認識伍悅華（劉嘉玲飾）的丈夫。如果他一直是在 外地，從未在香港活動（如佳寧案的陳松青），那麼他的「橫空出世」倒還有點可信。但在本劇，他是由小小老千檔到成為大老千，卻從未有人認出，這可能嗎？

而因為他只能在「杜老誌」內活動（真不知為何，一個如此大時代的背景，竟使用單一場景），於是，觀眾便無法得知究竟他做過什麼去騙財，又以什麼手法去瞞住、去阻止廉署查到証據，一切變得兒戲。

說起單一場景，觀眾看見一后兩王的組合，合理期望杜老誌金碧輝煌。可惜，劇中的「888」號房其實和「錢櫃」的K房差不多（如果加上點歌電視便唯妙唯 肖），品味一般，而且演藝偌大的舞台，「888」號房只佔台中央大約一半的位置，於是，演員在888做完戲，離開房間，還有一大段距離才到後台，而中間並 沒有走廊、佈景甚至掛畫等去遮蔽，於是，例如有一場戲，伍悅華和馬文成（梁家輝飾）吵架後離開，她盛怒走出房間，卻要扯著裙擺走老遠一段路才回到後台，中 間那黑壓壓連燈都沒有一盞的地方究竟是什麼？陰間嗎？

單一場景亦導致角色出場退場的不合理。例如馬文成，一個好人好姐的BANKER，竟然要每晚流連煙花之地，最有趣是他要到慈善舞會，竟要事先到888房換 衣服準備（他家沒有衣帽間嗎？要等鄒世昌沒有其他地方可以等嗎？），而伍悅華一個良家婦女，竟然穿戴整齊濃妝艷抹趕到杜老誌去找馬文成，說是「反正未到時 間，順路過來看看你」。這是辦公室還是PACIFIC COFFEE？在這裏找人等人罵人吻人騙人什麼跟什麼人。演員就像迴轉壽司般，無論正在做什麼，兜路都要兜回杜老誌來給觀眾看看，然後再離開，搞咩呀？

奇怪，編劇的劇從來是以小空間側寫大時代（《留守太平間》）、密閉空間困獸鬥（《聖荷西謀殺案》），角色少而效果豐富。今次的劇本卻平庸，大槪是這行業真 的不是編劇在行的吧？其實這樣一個大器的背景，只有三個一天到晚飲酒講小聰明笑話的明星在碎碎念價值觀表述，而沒有實在的劇情、亦沒有扭過橋，真的不夠支 撐。在眾多的一廂情願加起來，便變成十廂情願，甚至「888」廂情願了。

今次製作，台前幕後粒粒巨星，效果卻大而無當，容許Judas再次很沒水平地大叫一句：好可惜呀！

 

Peter :

當晚（七月廿六日星期六）看完《杜老誌》，與前文Judas的感受一樣：何其可惜。

一個千萬元的製作，香港頂級的陣容……；只可以輕嘆：it could be much better !

劇本是一劇之本，體諒《杜老誌》的定位可能是一些比較少入劇場的觀眾，劇本力求淺白易明，而且易於跟進劇情發展，於是……我們看見莊梅岩很不一樣的劇本。（利申：我本身是知道佳寧案的大概，所以開場不久就先入為主，覺得是以該事件作參考藍本）。

首先，方便觀眾易於跟進劇情，於是一切用言語交待得清清楚楚。畫公仔要畫出腸。就如大鱷的鄒世昌（謝君豪飾），面對尚未首肯合作的馬文成（梁家輝飾），會 坦白到不單勇於承認自己是老千，還要教他怎樣做老千（什麼一人睇檔、兩個人扮途人，仲要有人負責報警云云），仲怕佢唔明白：出口警告他是集團式運作的「企 出街口舉報鄒世昌，一定有人代我斬佢」等等。

股壇大鱷誘君入甕，會得坦白到如此”擺哂上枱”嗎？彷如老師教授學生一般。我有聽廣播劇的感覺。

當一切來得太直接坦白，舞台劇應有的潛台詞、留白讓觀眾思考細味的特點就沒有了。變成有情節，但沒「戲味」，又或是演員們無戲可發揮。

在人物設定方面，也很平面，欠缺神韻。如劉嘉玲飾演的伍悅華，丈夫與舞女於時鐘酒店開房時火燭燒死。其中一場戲，她說時常等待丈夫的鬼魂回家。倘若丈夫出 軌而死，為什麼妻子仍死心塌地？硬說是情深亦無不可，但似乎要更多的鋪排挖深（點解咁情深？二人多年發生過什麼深刻事情導致如此？伍悅華的性格是怎樣等 等），在處理上亦不見伍悅華對丈夫的愛和不忠有什麼忐忑爭扎矛盾等等。用「講咗就係」的手法，一句「我好睇得開」就可以胡混過去，沒有真實血肉的感覺。

在情節鋪排，也有一廂情願的情況。以鄒世昌誘騙馬文成貸款給蕭公子一事作例。誘人參與，不是威迫，就是利誘吧？馬文成老實，沒利誘可言；鄒世昌的威脅只在於他說若自己的公司爆破會引起連鎖反應，而更多人破產，這理由實在牽強。

作為一間銀行，鄒世昌只為其一客戶，而最初馬文成找鄒世昌亦只為存款以壯其資金流，損失存款雖則重要但亦不會嚴重。又就算推想有為鄒世昌之公司股票作抵押 融資也只可能是有限數（鄒的公司非大型公司，單一股票抵押融資成數不高），對金橋作虛假貸款的數目肯定大於此數，此舉更反會招致拖跨銀行。馬文成權衡輕 重，為什麼肯參與，我也抓不實確切因由。

鄒世昌曾解釋為什麼要上杜老誌：因為那是建立關係的地方，如果傾生意，那就是生意凌架在關係之上。但我們所見，不單大買賣傾生意總要回到杜老誌，連談情， 去慈善舞會之前，揾人，經過上嚟睇吓，都要去杜老誌。看得我不禁要問，其實杜老誌是什麼地方？（同上文Judas有同一疑問）咁自出自入兼且適合任何人士 任何時間？上岸的舞女Lily，巳嫁入豪門，怕人翻舊賬是人之常情，還要公然回歸，找老公見舊恩客同事，會得這樣子嗎？

又舉Lily作例子作說明。Lily嫁了蕭公子。換句話說米飯班主是他，但仍受鄒世昌的擺報唆擺，其動機是謎。劇情上我們只見鄒世昌教她要捉住金龜婿，並 送上鑽石作禮物。但貴為豪門新袍後物質應當充裕，能泊到豪門碼頭在其家族內鑽營利益應更具實質價值，但「手指拗出唔拗入」，不是不可以成立，但就要要更多 的鋪排解說令Lily的動機成立，否則又是「講咗就係」的手法。角色找不到動機和合理性，演員只做到表層的情節，之後所鋪寫的衝突就顯得不夠有張力。

在節奏的處理上，算得上是緊湊的，大場面的調動還是流暢的。然而故事雖然發生在八十年代，但某些場面的處理手法確實有點「娘」。如香香被趙海泰侵犯一幕基 本上是粵語長片式老淫蟲在奸笑，弱女瑟縮一角，然後慢慢把佈景轉過面，吊詭的是還要一羣Chorus 穿上全身白衫出來跳出哀怨委屈，以交代少女被辱。那一刻，我有睇五、六十年代粵語片麥基石堅欺凌白燕的感覺。

演員方面，劉嘉玲梁家輝謝君豪的演繹當然完全無難度，也是此作品一大亮點。劉嘉玲在後樓梯醉步一段演繹得甚好，梁家輝「壓住嚟做」的老實性格，實而不華， 沒有因為要搶戲而強加支節搶focus; 謝君豪所演繹的鄒世昌更是fit cast。甚至飾演趙海泰的利永錫也渾身是戲，入形入格。奈何劇本可發揮的點子不多，演員其實應該可以有更佳的發揮，是有點浪費。在開場時Chorus跳 茶舞，我有點保留。我無諗過有男人會在夜總會跳舞時「𢲡口𢲡面」，而且硬磞磞只在記舞步，一點也不享受。（看到比較有笑容的是馮志佑）

結局是有點兒草草收場。八十年代巳有政監會廉署，香香告密寧相信傳媒，也不信政監會廉署甚至警察的商業罪案調查科？馬文成結局的獨白說有大海嘯撲來，未免 草率片面。馬文成經歷的是個別欺詐例子，把它提昇層次至大海嘯、社會層面，實在要更多更實在反映引至整個社會都受到影響的因由。

莊梅岩擅長寫人物心態，或是以人物遭遇影照時代。在場刋編劇的話中，提及「那一派金碧輝煌和活色生香」；她又強調「對金錢和女人的渴望，是永生不息的」。似乎《杜老誌》寫的是人性，又或是當時的繁華璀璨，八十年代初的香港。

寫及的繁華璀璨，只是很表面。瑣碎如888房的不停開酒或「摸盲雞」，有其荒唐，但社會，或當時的人究竟點樣繁華璀璨，其實著墨不多。

劇中經紀九講及1973年股票大跌，1978年升咗幾倍，開場時也提及地鐵通車，（地鐵是1979年通車的）故此應該背景是1979年左右及其後幾年。而那幾年最大的金融欺詐案應是佳寧案，推想編劇有作參考。

佳寧案在1983年左右爆煲，就正是中英就香港前途談判之際，人心虛怯，股票地產大瀉，才導致市況逆轉，引致爆煲。社會表面雖然風光，但內裏卻有對前途不 安的暗湧。如果要寫那個時代，不可能只寫個人遭遇，而要扣上時代，香港當時發生過什麼事：如香港前途的談判，甚至發生在一般人身上的移民、對回歸中國的恐 懼等等。《杜老誌》是架空這一切事情。

《杜老誌》只談風月璀璨的表象，而略過了時代的背景和人心。繁華建築在借來的土地及時間，期限將至的末世繁華，內裏的不安驛動，劇本都未有涉及，文本缺少 與現實和時代接軌，變得脫離時代。既沒有當時社會的氣氛，亦沒有刻劃當時的人心。以香港地道作賣點的劇作卻變得不似香港，感覺抽離。

結尾時以大海嘯作結，然而該時代的因由底蘊，又豈能用「大海嘯」三個字作比喻就能交待一切？